Il fallait réparer une injustice. Longtemps tenu loin des recherches des salles d’art et d’essai ou des honneurs des scènes nationales, Feydeau resta cantonné dans des théâtres de boulevard auxquels il fournissait à l’envi un abondant répertoire, facilement disponible, sans doute efficace mais finalement prévisible. À l’occasion, on voyait bien ici ou là « du Feydeau », mais l’entendait-on vraiment ? Naguère, le talent d’un Jacques Charon et d’un Robert Hirsch avait commencé à dévoiler toute la folie incisive de Feydeau et son rattachement à la farce la plus aboutie. Renoir de son côté, dans son adaptation magistrale d’On purge Bébé ! à l’écran, avait décelé la charge incroyablement percutante de cette pièce noire et porté l’estocade contre la fleur au fusil des profiteurs. Mais c’est surtout grâce à quelques noms incontestés du théâtre actuel – Alain Françon, Stanislas Nordey, Jérôme Deschamps, entre autres – que Feydeau a pleinement gagné tout récemment, sur quelques grandes scènes, ses légitimes lettres de noblesse. C’est récemment encore, grâce au talent singulier d’un comédien comme Christian Hecq, que la partition (et quelle partition !) d’Un fil à la patte a rendu toutes ses harmoniques auprès d’un public reconquis. À leur tour, l’école et les études de lettres doivent donner toute sa place à ce répertoire qui, dans l’histoire du théâtre, n’est ni simplement anecdotique ni seulement folklorique… »
Patrick Laudet, inspecteur général de Lettres en charge du théâtre.
Violaine Heyraud, ancienne élève de l’École normale supérieure, agrégée de lettres modernes et docteur en études théâtrales, est maître de conférences en littérature française à l’université Sorbonne Nouvelle – Paris 3. Elle a publié Feydeau, la machine à vertiges (Classiques Garnier, 2012), édité Un fil à la patte de Georges Feydeau (Gallimard, 2012) et poursuit ses travaux sur le théâtre comique.