Théâtre en acte – Œuvre : "Un fil à la patte", Auteur : "Georges Feydeau"

Georges Feydeau

1894

Classique
Vaudeville / théâtre de boulevard
Lycée

Autrice de ce dossier : Rafaëlle Jolivet Pignon

Feydeau peut-il s’étudier ? Le roi du quiproquo fut longtemps victime de malentendus, figé par des codes de représentation empesés, méprisé par la critique universitaire et journalistique, jugé daté, lié à un décorum 1900 poussiéreux.
En 1894, les directeurs du Palais-Royal lui commandent un nouveau succès : ce sera Un fil à la patte, sommet de la « Folie Feydeau ». Bois-d’Enghien ne peut avouer à sa maîtresse Lucette, chanteuse de café-concert, qu’il épouse la jeune héritière Viviane Duverger. Feydeau traite ce sujet idéal pour un vaudeville, mais peu original, par un emballement dramatique inédit, et une vision tout à fait pessimiste du couple et du mariage bourgeois.
Avec Un fil à la patte, Feydeau s’inscrit dans la tradition du vaudeville, genre ancien, hybride et réputé mineur. Il amplifie les procédés traditionnels d’un théâtre en bout de course pour les mettre à l’épreuve et en faire un chef-d’œuvre de loufoquerie.

En scène
Mise en scène de Jérôme Deschamps (2010)
Mise en scène de Jacques Charon (1961)

Scènes comparées
Acte I, scènes 4 et 5 - Acte II, scènes 17 et 18 - Acte III, scènes 4 et 5

Les mises en scène d’Un fil à la patte respectent le plus souvent les indications scéniques très précises de Georges Feydeau car elles garantissent l’efficacité du comique de la pièce où chaque déplacement est quasiment millimétré. Les quatre mises en scène sélectionnées ont donc beaucoup de points communs, notamment dans la manière de structurer l’espace (emplacement des portes, la position du canapé, la présence d’une armoire, de l’escalier, etc.). Faire preuve d’originalité est donc moins le propos d’une mise en scène de vaudeville que de réussir à faire fonctionner ce mécanisme d’horlogerie : « Une pièce est une bête à mille pattes qui doit toujours être en route. Si elle ralentit, le public bâille. Si elle s’arrête, il siffle » (Eugène Labiche). La nuance dans les partis-pris est d’autant plus sensible. Les trois extraits rendent compte de choix esthétiques précis dans la traversée des trois univers: celui de Lucette, celui de la baronne et la cage d’escalier de l’appartement de Bois-d’Enghien. Comment se défaire d’une relation encombrante ? C’est le ressort qui relie les situations dramatiques dans lesquelles se débattent les personnages : de la relation amoureuse à la course-poursuite pour échapper à la mort, l’important est de faire rire le spectateur.