Année de création : 2015
Les activités proposées permettent d’étudier les choix de scénographie et de mise en scène pour en comprendre les enjeux. Dans un premier temps, avant de regarder des extraits de la pièce en vidéo, les élèves découvrent le parti pris de Rémy Barché : installer un univers de fête. Puis, ils analysent la violence qui se cache sous cet artifice en s’appuyant sur les extraits proposés.
Mise en scène de Rémy Barché
La Comédie de Reims, 2015
Distribution :
Suzanne Aubert (Chérubin et Double-Main)
Marion Barché (la Comtesse)
Myrtille Bordier (Suzanne)
Fabien Joubert (Antonio et Bartholo)
Alexandre Pallu (le Comte)
Tom Politano (Figaro)
Samuel Réhault (Bazile et Brid’oison)
Victorine Reinewald (Gripe-Soleil et une jeune bergère)
Gisèle Torterolo (Marceline)
Paulette Wright (Fanchette et un huissier)
Dramaturgie : Adèle Chaniolleau
Scénographie et lumière : Nicolas Marie
Costumes : Marie La Rocca assistée de Gwendoline Bouget
Son : Michaël Schaller
Musique : Samuel Réhault et Paulette Wright
Régie générale : Yann Duclos
Vidéo : Loïc Barché avec Michaël Mitz
Réalisation costumes : ateliers du Théâtre national de Strasbourg
Construction décor : Jean-Luc Toussaint, Guerriets, Artech Déco
Extrait de la captation intégrale de La Folle journée ou le Mariage de Figaro
Réalisation : Romuald Ducros, pour la Comédie de Reims
Avec l'aimable autorisation de la Comédie de Reims
Extrait de la captation intégrale de La Folle journée ou le Mariage de Figaro
Réalisation : Romuald Ducros, pour la Comédie de Reims
Avec l'aimable autorisation de la Comédie de Reims
Extrait de la captation intégrale de La Folle journée ou le Mariage de Figaro
Réalisation : Romuald Ducros, pour la Comédie de Reims
Avec l'aimable autorisation de la Comédie de Reims
Extrait de la captation intégrale de La Folle journée ou le Mariage de Figaro
Réalisation : Romuald Ducros, pour la Comédie de Reims
Avec l'aimable autorisation de la Comédie de Reims
Avec l'aimable autorisation de la Comédie de Reims
Figaro est l’une de ces figures dont on dit qu’elles sont devenues un mythe littéraire. Sa place dans l’histoire du théâtre et de l’opéra le désigne comme une figure charnière dont l’importance dépasse le cadre des œuvres de Beaumarchais, son « créateur ».
Georges Zaragoza propose ici d’aborder le personnage selon trois axes : historico-politique, dramaturgique et scénique.
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