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Autour de l'affaire Tailleferre

Illustrations

Edgar Degas (1834-1917), Dans un Café ou L’Absinthe, vers 1875-1876, huile sur toile, H : 92 cm ; L : 68 cm, Paris, musée d’Orsay (Bridgeman Images).

Gustave Caillebotte (1848-1894), Vue de Toits (Effet de neige) ou Toits sous la neige, 1878, huile sur toile, H : 64 cm ; L : 82 cm, Paris, musée d’Orsay (Akg-images/Laurent Lecat).

Paul-Albert Baudoin, (1844-1931), Le Siège de Paris en 1870 – Recherche des blessés (détail), esquisse pour l’Hôtel de Ville de Paris, 1889, Paris, musée des Beaux-Arts de la ville de Paris (Petit Palais/Roger-Viollet).

Stanislas Lepine (1835-1892), Les Faubourgs de Paris sous la neige, 2e moitié du XIXe siècle, huile sur toile, H : 26 cm ; L : 43 cm ; Rouen, musée des Beaux-Arts (Photo Josse/Leemage).

Gustave Achille Guillaumet (1840-1887), Cantine municipale au faubourg Saint-Martin pendant le siège de Paris, 1871, huile sur toile, H : 54 cm ; L : 43 cm, Paris, musée Carnavalet (RMN-Grand Palais/Agence Bulloz).

Edgar Degas (1834-1917), Les Repasseuses, vers 1884, huile sur toile, H : 76 cm ; L : 81,50 cm, Paris, musée d’Orsay (Bridgeman Images).

Fernand Pelez (1848-1913), Sans Asile ou Les Expulsés, 1883, Paris, musée des Beaux-Arts de la ville de Paris (Petit Palais/Roger-Viollet).

Philippe Auguste Jeanron (1809-1877), Scène de Paris, 1833, huile sur toile, H : 97 cm ; L : 130 cm, Chartres, musée des Beaux-Arts (RMN-Grand Palais/Agence Bulloz).

Pastiche Louise/Eugénie

La phrase « Depuis le jour où je me suis donnée » de Louise correspond à « Depuis l'instant où je me suis livrée » dans La Pauvre Eugénie. Germaine Tailleferre utilise le même rythme et surtout, le saut de sixte descendant, qui correspond à l'abandon, ainsi que la quarte et sixte ascendante symbolisant l'ivresse amoureuse. L'orchestration est semblable, avec des tenues de cordes et l'utilisation de la harpe. (cf. extrait de l’air M’sieur J. Duplan à 5 min 17 sec.).

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